《阅读手札》沐偶织莲

22、破镜谋杀案

　　[He said,‘She has a lovely face;
　　God in His mercy lend her grace,
　　The lady of Shalott.’]

　　*

　　看完了《破镜谋杀案》

　　虽然阿婆案件有一个标签叫童谣杀人，但老实说，在我目前看过的故事里，除了《赫尔克里波洛的丰功伟绩》这种例外，或者《黑麦谋杀案》里凶手特意用童谣当做误导线索，其他案件中出现的“童谣”或“传说”基本难以让我觉得和案件联系紧密，更多的感觉是像《怪钟疑案》里的“怪钟”一样，之所以在这里，是因为它在这里，的“废话文学”

　　但这次的故事完全不同，丁尼生的诗篇扣紧了案件的中心，并在最后解谜部分焕发别样的魅力，悠长而悲伤，以致我在阅读完本作后，迫不及待地去搜索了《夏洛特姑娘》的全文

　　浪漫的悲剧

　　我翻开过往的笔记，想找寻曾经哪个故事给我和这次一样的感觉，结尾部分似乎有《空幻之屋》的怅然若失，中心角色似乎像《万圣节前夜的谋杀》那般“神性”的魅力，凶手诡计又和《谋杀启事》有相似性，解谜篇的加速感又让我想到《顺水推舟》和《葬礼之后》，而马普尔小姐的形象塑造，如《黑麦奇案》中的正义，如《藏书室女尸之谜》中的悲悯……

　　我在这本《破镜谋杀案》中看到太多影子，因此才能说独一无二

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　　还是先说推理部分

　　本作的推理其实称不上高明或者惊艳，虽然和《谋杀启事》在出发点上完全不同，但本质的反转诡计还是相似的

　　不过考虑到本作写于《鸽群中的猫》和《怪钟疑案》之间，倒也可以理解，这个时期阿婆的推理部分实在难以像《清洁女工之死》这般错综复杂又条理清晰

　　第一起案件，死者希瑟·巴德科克太太

　　why出发，她没有什么遗产，利益纠纷排除；丈夫阿瑟虽然弱势，但并没有杀人的仇恨，情杀可以排除；那么只剩仇杀：她知道了什么

　　在这个部分，阿婆使用了本作最关键的双重含义诡计，玛丽娜·格雷格的“表情”，丁尼生的诗句，“厄运已降临到我身上”，全篇通读后回过头来，没人能不称赞这一设计

　　到这里是第一个要考虑的可能性，而结合案件的how，我们不得不注意第二种可能性，误杀

　　而如果本来的死者应该是玛丽娜，随着调查展开……我列出了7个嫌疑人（心虚）

　　1，萝拉·布鲁斯特，有仇杀动机，但作为被关注的明星how难度较大；可能性低

　　2，阿德威克·芬恩，可能有动机，同上how难度大；可能性低

　　3，唐纳德·麦克尼尔，可以玩孩子部分的身份诡计；后期排除

　　4，玛格特·本斯，有动机，孩子的身份诡计，但较难以解释“表情”；可能性低

　　5，埃拉·杰林斯基，有情杀动机，how很轻松；第二个死者，可排除真凶

　　6，黑利·普雷斯顿，动机不明，how很轻松；后期未查到动机，可排除

　　7，贾森·拉德，动机不明，how很轻松；可能性低，但难以排除

　　正如马普尔小姐委婉暗示的，如果不接着发生第二起谋杀案，线索仍旧不够充分

　　而第二起案件紧接着第三起案件发生后，尽管用“谁都能进来”这种手法使1~7号选手似乎都难以排除嫌疑，但仔细想想两起案件的how，只有贾森和玛丽娜是可以轻松完成的

　　前者没有杀玛丽娜的动机，却可以有灭口的动机，后者，考虑到格拉迪丝的证词，阿婆最喜欢玩的双重线索（因为太熟悉所以我一开始就没被误导）

　　至此可以确认，第一起案件的真凶：玛丽娜·格雷格，随后第二三起案件的凶手贾森（玛丽娜的性格可以排除是凶手）的动机则是掩护玛丽娜（或者说是“同谋”）

　　所以，只剩下最后一个疑问，玛丽娜为什么要杀希瑟？“厄运降临到我身上”到底指什么？

　　*

　　在《命案目睹记》里我提到过，同样是把“动机”叙述性地放到故事解谜篇，《弄假成真》让人沮丧，《命案目睹记》却处理得当

　　那么现下我要再说一遍，同样是把“动机”叙述性地放到故事解谜篇，《弄假成真》让人沮丧，《破镜谋杀案》却……找不出形容词，画龙点睛？锦上添花？

　　究其原因，则在于推理之外的部分，故事性上

　　《破镜谋杀案》即便刨除其中的推理部分，也是一部精彩浪漫，极富悲剧主义色彩和命运感的小说，尽管作为系列作品主视角是我们的马普尔小姐和警探克拉多克，但本故事的主角毫无疑问是玛丽娜·格雷格

　　更有趣的是，作为“主角”的玛丽娜其实是没有多少正面出场的描写的

　　开篇班特里夫人和马普尔小姐对话中的她，案件发生后各种登场人物口中的她，圣玛丽彼得和开发区居民们谈资中的她

　　她的经历，她的作品，她的前夫，她的孩子……

　　无数个他人之口的故事组成了“玛丽娜·格雷格”，组成了这个故事最精彩的部分

　　具体的不再赘述，我只能说，当我看到故事尾声，马普尔小姐念出那句诗的结尾，无论是丁尼生诗句中的夏洛特，还是阿婆故事里的玛丽娜，都鲜活地存在过

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　　最后是惯例的马普尔小姐形象上

　　虽然上面对本作夸了又夸，但我确实要承认，我对这部小说的高评价有相当一大部分是因为“系列作品的售后”，或者说“粉丝向评价”，即我不太确定，如果这本是我看的第一本马普尔系列，或者第一本阿加莎的作品，我的阅读体验是否还会那么好

　　毕竟，故事舞台又回到圣玛丽彼得，戈辛顿庄园的时候，我真的是太高兴了！

　　尽管随着时间流逝，马普尔小姐已经是不能随便独自出门的年纪，熟悉的人，如班特里上校已经去世，班特里夫人卖掉戈辛顿庄园住到偏房……这样的变化实在是残酷又温柔

　　和波罗系列不同，“波洛”的形象更像几十年不长大的柯南，除了帷幕之外，其他故事是不怎么提时间线的，甚至大多数时候，如果不是波洛登场，都不像系列作品

　　马普尔系列却不停地在call back，既让作为粉丝的我像找彩蛋一样兴奋，又不得不为如此直白的时间流逝伤感（波罗系列到后期也经常call back，比如总是在使用的斯彭斯警督，再看马普尔系列的创作时间，是不是可以说阿婆到了创作中后期开始喜欢call back了？）

　　老角色下线，新角色（开发区）登场，当故事最后谢莉·贝克太太问马普尔小姐能不能搬到你家来住时，我有种看到全新的冒险故事正要徐徐展开的感动之情——马普尔小姐已经老去，但后面还有那么多本故事呢，谢莉是不是就会像曾经的弗洛伦斯一样，出现在故事里呢？

　　遗憾的部分当然也有，登场的警察是克拉多克（没有和露西结婚！我的cp奶没了呜呜呜），我最喜欢的斯莱克去哪了？！他曾经贡献了多少乐趣给我啊！而另一位贡献金句的牧师，伦纳德牧师，你和格里塞尔达还好吗？为什么完全不提……我不愿相信牧师是去世了，可难道是搬走了吗？尽管解谜篇马普尔小姐通过另一位牧师获得正确的线索，称赞牧师永远记得所有事情，但我仍然想念伦纳德……（说真的，阿婆不是把伦给忘了吧？难道此牧师就是彼牧师？）

　　而马普尔小姐，当她严肃地批评班特里夫人把风疹记成荨麻疹时，当她强势地要求奈特为她叫“英奇”时（事实上他姓罗伯特！），当她坚定地等在戈辛顿庄园要求见到贾森时，当她低声念道：“他说：‘她拥有美丽的脸庞，仁慈的上帝赋予了她无穷的魅力，夏洛特女郎’。”……

　　我再也不会抱怨马普尔小姐的形象不如波洛立体了

　　她是正义，她是慈爱，她是睿智，她是怜悯

　　她是简·马普尔